La primera gran exposición individual de la artista alemana Alexandra Ranner (Osterhofen, 1967) en un centro de arte español, presentada en el Centro Galego de Arte Contemporánea (CGAC) de Santiago de Compostela bajo el título Rumor y el comisariado de Piedad Solans, constituye un riguroso ejercicio de escenografía conceptual. Como argumenta Mónica Maneiro Jurjo en su análisis crítico, la muestra transforma las salas del museo en un espacio inmersivo y claustrofóbico que se mimetiza con la tensión psicológica inherente a la producción de Ranner. A través de una articulación híbrida que abarca maquetas, instalaciones, vídeo, fotografía y esculturas policromadas, la muestra nos sitúa en un horizonte posapocalíptico donde la condición humana parece haber colapsado para convertirse en un mero eco de sí misma, marcado por la alienación, el aislamiento y la deriva.
En este universo onírico y turbador, la naturaleza aparece falseada o devastada, mientras que el espacio doméstico se revela como un entorno hostil y de confinamiento. Piezas emblemáticas de su trayectoria dialogan con producciones recientes: desde la vídeo-instalación Ich habe genug (2014) —donde una cabeza sumergida interpreta arias de la célebre cantata de Bach— hasta el filme Rumor (2025), protagonizado por una inquietante criatura humanoide de resonancias kafkianas. Estas representaciones conviven con figuras en cera, animales en descomposición y arquitecturas en ruina que invocan estéticas convulsas de la historia del arte —del tenebrismo barroco a la desesperación romántica de La balsa de la Medusa de Géricault— combinadas con una atmósfera cinematográfica que remite al existencialismo de Kierkegaard o al trasfondo desasosegante del David Lynch de Twin Peaks.
En última instancia, el proyecto reunido en Santiago de Compostela se despliega como un espejo frontal de los malestares contemporáneos. La propuesta de Ranner trasciende la mera teatralidad efectista para interpelar al espectador sobre la violencia normalizada, la vulnerabilidad del cuerpo y el peligro constante que acecha tanto en el orden social como en el entorno natural. Rumor se consolida así como una propuesta plástica de enorme densidad poética que obliga a confrontar los miedos, las fisuras y los abismos colectivos de nuestro tiempo.
